20把冠绝古今的紫砂竹壶，你见过吗？

此壶造型是仿自然形一束竹柴，材质为紫砂团泥，呈米黄色，砂质隐现，生趣盎然。形制以年久风残的竹柴组成壶，刻划精细入微。

壶身有竹枝作壶嘴，把手亦拗竹枝制成。整体于平实中见优雅，器形像真而悦目。

清 陈鸣远款 束竹壶

壶呈圆形，以多根竹竿并拢为壶身，束腰，竹形流上翘，夹竹相绕做柄，嵌盖上竹枝作钮，制作看似随意而法度严谨，技艺高超。为束竹壶精品之一。壶身与盖内『鸣远』款及『隺邨』款，壶底镌刻『君子之风，癸未佳月，鸣远制』十一字及『陈』印章画押款。

晚于陈仲美约二百年的清嘉庆、道光年间邵大亨的龙头八卦一捆竹同样以自然竹节形态惊艳世人。此壶由64根竹子组合而成，代表着六十四卦，功能之外又多了一些含义。

邵大亨 龙头八卦一捆竹

此为邵大亨首创名壶，胎泥材质细腻，呈紫褐色，莹润古朴，调砂工艺，壶面砂质明显。以64根长竹段围成壶身，以合64卦之数。

以32根短竹段分成四组，每组8根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，颇有匠心。

壶流壶把饰以飞龙形象，制技精美，含义深邃。是最具有中国传统设计“道法自然”，可谓一壶掌乾坤，是抽象与具象的完美统一，堪称紫砂艺术极品。

杨凤年 竹段壶

以一段竹筒为壶身，竹枝为嘴、把、钮，并贴以竹叶数片，简洁巧妙，已成经典。

清早期 朱泥高竹段壶

壶以朱泥为胎，砂质细腻、温润，器表包浆浑厚自然，触感极佳。

以竹为形，壶身作一截粗竹，流把各为一截细竹，其间塑竹节与节点若干。

壶身腰部以一根细竹束腰，颇具点睛之妙效。壶盖微拱，略高于壶口，其上塑一螭龙为钮。

螭龙婉身作盘旋之势，伏于灵芝之上，须、爪、脊、尾皆塑绘的惟妙惟肖，瞪目侧首，仪态威严。

清嘉庆 紫泥描金高竹段壶

此器紫泥，暗蕴宝光，乃以精炼严选之泥料制作而成。壶身、壶盖、壶流、壶把各处皆模竹节之型，肥瘦得体，韵味极佳。

壶盖内部，工手以明针仔细修饰、整理并开一光洁的喇叭形气孔，似得大亨技法之妙意。

此壶壶身描金绘饰以山水楼台之景，画面华美，极具观赏价值。

清中期 陈荫千制 顺竹壶

壶整体造型仿自竹节，椭圆形壶身，上以竹段为纹由壶嘴连接至壶把，曲线优美，清幽雅致；矮圈足，壶底印钤“陈荫千制”篆书方印。

壶嘴塑成四段竹节曲流，把亦仿竹枝弯曲成形，与壶流相呼应；盖呈椭圆形，作内嵌式，上贴饰竹叶两丛，竹叶大小不一，前后遮挡，颇具写实之风；盖钮亦为竹枝呈拱桥式；壶面砂质隐含宝光，润泽可人。

清 湘妃十三竹壶

此壶以十三竹为壶体，壶体以泥绘手法点绘斑斑印痕，摹仿湘妃竹斑，壶流三弯，壶把若耳，盖为嵌入式，盖纽、壶流、壶把都是仿湘妃竹造型。

整壶呈现出竹文化之意韵，令人读壶思竹，品茶品壶亦品竹。

造型古朴大方、线条简洁流畅、壶体轻薄优雅。体现了清早期文人的审美和艺术造诣。

紫泥十六竹

壶呈椭圆形，朱泥细腻而油润，以十六根竹竿并拢为筒身，束腰，竹形三弯流上翘，夹竹相绕做柄，嵌盖上一曲竹枝钮。

制作看似随意而法度严谨，技艺高超，为清早期竹节壶精品。

清道光年间的自然形态竹节壶，由以往多枝节组成演变成为单一的竹节身筒，有一节、两节、或三节，流、把、钮均为细小竹节，局部贴以装饰，意境更佳。此类茗壶造型简洁、概括、延续至今。

清 陈荫千制 绞竹提梁壶

壶整体造型仿自竹节，椭圆形壶身，竹节围饰弦纹一圈，矮圈足，壶嘴塑成三节竹节曲流，壶把则为两枝细长竹枝缠扭成提梁式。

此壶紫砂泥质较细，颗粒微粗，含黄砂点。

壶底印钤“陈荫千制”篆书方印。

清乾隆 紫泥腰线竹节壶

全器以竹节为题，整体线条流畅，气格爽朗。

其中，以其壶钮最为精致，以圈绕上昂的竹节为之，为全壶精神所系。

清乾隆 “汉章”款紫泥竹节蟾钮壶

此壶以竹节为题，平盖微坡设三足蟾钮为饰，此蟾捏塑得炯炯有神，在光素壶身起了点睛作用，壶形周正严谨，气韵珠圆玉润，体型壮硕，如此高难度制作，而彷如信手拈来，实属不易，无愧为良工佳作。

盖内及把下钤阳文印款“汉章”，用印讲究，文气十足。

乾隆御制荷花提诗壶

此壶以竹节的形象作为壶身、壶流、壶把和壶钮。其式样在传统的竹顶壶造型上添加筋纹变化，并对各个部位进行加工提炼，渐趋完善，制技亦精细纯熟。壶身方中寓圆，饱满圆湛，端庄稳重，有节奏之美。

而壶身上万顷荷田的浅浮雕堆绘装饰，更彰显出此器的皇家出身，与茶之香远益清相得益彰，寓意出淤泥而不染，与竹之高风亮节交错互生。壶盖上一堆绘技法呈现乾隆皇帝御制诗文，其字细如蚊脚，然遒劲有金石之风，工艺令人赞叹。

民国 范大生制 四方竹鼓

壶身方中寓圆，刻隐角竹节纹，饱满圆湛，底、肩、口、盖，呈塔叠砌，端庄稳重，有节奏之美。

立面筋线，自下而上贯通。此壶式样由传统的竹顶壶造型变化而来，竹的造型通贯全器。

壶身、盖皆作四方隐角，流、钮、把塑以竹节形，筋纹肌理极富层次变化，如竹之苍劲挺拔，生气盎然。壶上镌刻铭文：“扫雪开松径，疏泉遇竹林”。

近代 顾景舟 双线竹鼓

壶底为盘状，竹形鼓身，壶身双线，饱满有力。一弯嘴，圆把，桥梁钮，均塑以竹节，盖上贴饰竹叶，竹节刚劲挺拔，竹叶俊秀飘逸。

此壶以竹为形并塑造而成，用线条作为壶体的装饰，表达出秀逸、刚柔相济、丰满厚实的气韵。

朱可心 竹段壶

取二节竹段作壶身，大平底，大口面，盖微穹，以手工镶接成型，故能口盖丝严合缝。竹节三弯流，旁出一枝秀竹于壶身，壶盖亦为虬曲的竹节结构，竹叶飘动，平衡均齐，似塑如画。

吴云根 绞竹提梁

提梁以两根竹枝缠合一起，既增加了提梁的强度，又使提梁没有臃肿感。并且与壶盖上的“的子”相呼应。因为“的子”也是两根小竹枝相绞合。

壶盖上贴的竹叶也是点题之笔。壶身是“竹段”，以线条表现结构，加强了壶的层次感。三弯竹段嘴，舒展自然。

汪寅仙 斑竹提梁壶

此壶造型意取斑竹，静谧中藏有动势。壶身为圆竹段，竹节壶身采用倾斜的曲线，提梁把手为双枝交叉，其竹稍延长线化于壶身竹节之中，给人以流畅抒怀之感。

一段三节弯竹为流，向外伸展，欲吐香茗。双枝提梁壶把节间交叉富于变化，以明接手法处理，清秀挺拔。

何道洪 十六竹壶

此壶虽为竹壶花器，但又具筋纹器之谨严法度。壶体为十六根竹筒排列自然紧凑，阴纹阳文线条错落相间中富于变化，每根竹筒圆润光亮，肖形于真竹。

八根竹筒凸起成壶肩，相间的八根竹筒构成一平面，四根竹筒稍长伸出构成壶底之壶足，使得壶体稳重中不失轻盈。高低连绵的竹筒富于节奏变化，增添了竹林之情趣。

何道洪 容竹

竹叶、竹节为意，于嘴、钮、把，立体贴饰，精功巧塑之匠法。整体结构丰腴不臃，大容气度臻显雍容华态。

紫砂竹壶形态虽有不同，但制作方法却基本相同。方器镶身筒，圆器打身筒，一些写实、细腻的为搪身筒。基本成型后，再精加工。装饰方法有模切、印戳、泥绘、彩绘、刻、雕塑、镂空、贴、镶嵌等。

每个时期、每个作者，对所要表现或强调的竹节形态都有区别，有细腻，有粗犷，或多或少都留下了时代的审美痕迹。

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