重塑经典：恭王府寿字纹圈椅

那么，如何正确的挑选呢？不如选一把款型样式历经岁月检验的经典“椅中经典，经典中的代表”。

圈椅之最

- Furniture Classic -

明 黄花梨寿字纹圈椅 恭王府藏

1981年陈增弼先生撰文介绍：

此椅在明代传世的众多圈椅中是设计最成功的一件，堪称明式标准器。

此椅在明代传世的众多圈椅中是设计最成功的一件，堪称明式标准器。

更令人欣喜的是，在时间的长河里，它的传承始终有序：

1944年：由利奥诺拉·利希诺侯爵主人和艾琳·希尔利兹夫人收藏；

1944年：由古斯塔夫·艾克著入《中国花梨家具图考》，后归古斯塔夫·艾克收藏；

1972年：由安思远先生收入《中国家具明清式样》一书；

1981年：陈增弼撰文介绍这件圈椅；

1982年：在夏威夷为纪念艾克逝世十周年举办的中国家具展上展出；

2006年：艾克夫人曾佑和教授捐献给北京恭王府；

2013年~2018年5月：国家博物馆「大美木艺」经典明清家具展。

1944年：由利奥诺拉·利希诺侯爵主人和艾琳·希尔利兹夫人收藏；

1944年：由古斯塔夫·艾克著入《中国花梨家具图考》，后归古斯塔夫·艾克收藏；

1972年：由安思远先生收入《中国家具明清式样》一书；

1981年：陈增弼撰文介绍这件圈椅；

1982年：在夏威夷为纪念艾克逝世十周年举办的中国家具展上展出；

2006年：艾克夫人曾佑和教授捐献给北京恭王府；

2013年~2018年5月：国家博物馆「大美木艺」经典明清家具展。

这把承载着上百年历史并广受赞誉与推崇的恭王府“寿字纹圈椅”，在经历了半个世纪的漂泊后，由艾克先生的夫人曾佑和教授专程从美国运回故土，并捐献给北京恭王府。

艾克先生的夫人曾佑和教授

明 黄花梨寿字纹圈椅 恭王府藏

如果是古典家具的业内人士，就一定会知道艾克先生于1944年著录的《中国花梨家具图考》一书，也就是这本书令中国的花梨家具在全世界引起了关注和轰动。而书中重点介绍的就是这把寿字纹圈椅。

图片选自《中国花梨家具图考》（艾克著 杨耀绘）

此圈椅通体 黄花梨木制，造型简练舒展，形神兼备，堪称明代标准器，是四百年前设计很成功的一件实用家具。

今天研习君推荐的这款圈椅，便是以此款经典为原型，由 红桥红仿古家具团队经典复刻的作品： 缅花寿字纹圈椅：

寿字纹圈椅 红桥红制器

我们在谈及一件家具的设计制造如何好时，首先谈论的肯定是要满足人们生活中某种使用要求，适应使用要求确定结构，然后在此基础上我们再考虑尽量完美的造型式样。

功能合理

使用功能是每一件家具设计制作的基本控制因素。当然一件成熟的家具，可能由于高超的设计和精到的制作，功能和形式达到完美的谐和，具有很高的艺术水平，被当作一件工艺品或文物而收藏，而鉴赏。

但是最完美的家具毕竟首先是生活实用器物而不是纯工艺品，也就是说 功能实用性是一切家具的基本属性，当然也应当是明式家具的基本属性。

因此今天我们在看一件家具的时候，也应当以此作为评价其优劣的基本尺度。否则，离开了这一尺度，把它们作为单纯的艺术品进行品评，可能流于空泛而令人不得要领。

No.1

注重人体尺度

明式家具品类齐全，数量繁多，其中有粗细之分、文野之别。但是作为一个时代的家具来加以考察，一个共同特点就是 非常注意使用功能。

我们现在可以看到，各种明式家具的尺寸，用今天的设计眼光来看，也是很科学的。 一些关键部位的尺寸，是根据人体尺度，经过认真推敲，仔细确定的。

当人们使用这些家具时，能感到舒适、惬意。明式家具的这一突出成就，是我国家具设计制作上的优良传统和宝贵经验。

椅子靠背应有适宜的背倾角和曲线，在今天看来是很平常的，但从家具发展史上考察，则可以看到， 根据人体特点设计椅类家具靠背的背倾角和曲线，这是明代匠师的一大创造。

人体脊柱的侧面，在自然状态时呈“S”形。匠师根据这一特点，将靠背作为与脊柱相适应的“S”形曲线；并根据人体休息时的必要后倾度，使靠背具有近于100度的背倾角。

这样处理的结果，人坐在椅上，后背与椅子靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就得到充分的休息，因而产生舒适之感。

唐、宋时代的椅子，靠背平直，没有曲线。清代不少椅子如太师椅、花篮式椅、屏背式椅，靠背也是平直没有曲线，而且大多数靠背垂直于座面（也就是背倾角为90度），使用起来就很不舒适。

相比之下，不能不看到明式椅子靠背设计上创造性的可贵。

对椅座的处理同样直接影响使用椅子的舒适程度。

圈椅座面多采用上藤下棕的双层屉子做法，这样使座面具有一定的弹性，人坐上时略有下沉，上身的重量集中于坐骨骨节，形成良好的压力分布状况，因而久坐不易感到疲乏。

No.2

微细设计原理

所谓“微细设计原理”，就是对家具的各种微小尺寸和与人体接触的任何线、面部件，都给予充分的注意和恰如其分处理。

家具与人的关系，远比建筑与人的关系密切。在许多情况下，人体要与家具接触；坐具往往把人体包围起来，接触的地方就更多。家具给人的触觉舒适度，对使用者的心理有很大的影响。

我们可以仔细观察，此椅 凡是与人体接触的部位、杆件、构件、线角等，都做得非常含蓄、圆润，而不是锐棱劲起、锋芒毕露。

这样，看上去悦目和富于情趣，触及时感到柔婉滑润，心情自然也舒展轻快。

这种圆润特征，有造型美学方面的因素，更重要的是掌握了家具微细设计原理所获得的理想后果。

造型优美

一件优秀的家具之所以能被人们喜爱和欣赏，是由于它适用、结实以及由此表现出来的最恰当的形式，也就是说，是由于适用、经济、美观三者的统一。

此例圈椅的优美造型，表现为： 美好的比例，变化中求统一，以及雕饰繁简相宜等。

No.1

美好的比例

一件好的家具，不但要有合理的功能尺度和结构，还应有令人视觉愉快的良好比例。

家具的长、宽、高的尺寸关系，基本上取决于家具功能的需要，但也不是简单地根据功能去制作，在整体和局部上还需要认真地进行比例推敲，以求在满足使用功能的同时获得美观的造型。

这款圈椅之所以能给人以美的享受，除大的轮廓具有良好的比例关系外，还因为许多细部处理是颇具匠心的。

No.2

变化中求统一

统一与变化是构成形式美的重要法则。

椅圈由搭脑向两则前方延伸，顺势而下，与扶手融合成一条独具特色的多圆心的优美曲线。

这一大曲率的椅圈轮廓，突出地成为这件家具造型的主调，构成这件家具的特征。其他构件都与之呼应，烘托这一主题。

四根直腿略向中心倾斜，空过座屉直抵椅圈四隅，构成主圈稳定的支柱。

椅腿的直线与椅圈的曲线形成强烈对比，使各自的线型特征更为突出，但又通过腿的圆形截面与主圈发生形象因素的内在联系。

靠背板与两侧镰把棍都设计成为较大曲率的优美曲线，是主圈在垂直方向上有力的衬托。

假设不是如此，而把靠背板、镰把棍作成直板直棍，主圈与下面的关系就会显得生硬。

椅腿间近地端，前、左、右三边连以双枨，上为直枨，下为罗锅枨。这与椅座下面由批料形成的双直枨既有上下呼应，又有变化。

此椅各构件的截面都是大小不同的圆、椭圆等形状，没有一处是方的。主圈两端略向外传，作“鳝鱼头”式的浑圆处理。所有这一切，都丰富了以主圈为代表的圆韵律美的设计效果。

可以毫不夸张地说，这件圈椅是一部以圆为主旋律的优美乐章。

No.3

雕饰繁简相宜

雕饰在明式家具中使用得比较广泛，或简或繁，都有很高的水平。明式家具注重雕饰与结构的一致性，不搞虚假的雕饰，更不以雕饰损害或削弱构件的强度。

从造型效果看，多起画龙点睛作用和衬托作用。总的特点是刀法圆润、层次分明、疏密适度、线型挺秀、造型完整、形象生动。

此椅不论是大曲率的受力构件还是小曲率的装饰线角、花饰、角牙，大多简洁热挺劲、圆润流畅，绝无矫揉造作、妄生圭角、呆滞死涩的弊端。

作为此椅视觉中心的靠背上如意团花的设置，即起到提神的作用。以团花为中心，又把靠背两旁立牙头、前椅腿上端角花牙，以及椅座左、右、后面牙板等统一起来。

这组小曲率曲线装饰部件又与主圈、靠背等大曲率部件相呼应，便起到了有趣味的烘托作用。

总体观之，红桥红制作的这把圈椅巧妙的应用了工艺美术的设计原理，秉承明式家具一贯的简约和通透的美感，从功能、工艺到装饰等方面真正达到了实用性和艺术性的高度统一。

返回搜狐，查看更多