古瓷是已经经过了一段长时间的风化，再顺着太阳光线，用几十倍以上的放大镜探视古瓷器表面的釉层，老瓷表面的磨损纵横交错，深浅粗细不一，而往往新瓷则无这一现象，很多作假者都是用砂纸摩擦，在线条、方向和力度方面几乎都一样。

仿品磨损现象露出破阵

2、工艺特征规律

窑口不同，器物胎接法与釉连接法、修胎工艺以及圈足都有区别。拿梅瓶举例：如果是真品，瓶颈与肩的接痕必定自然，不甚修正，用手摸之不大规则，有锋芒现象。而赝品，往往其口部修整过甚，显得平滑。宋元时期的接痕是胎与胎连接，明清时期则是用釉相接。仿品往往不注意这些细节工序

3.通过陶瓷器物的重量与手感进行鉴定

要用实践和真功夫去体会。如你有藏品困于出手，想找正规拍卖行进行拍卖，可与福羲拍卖行小芳经理洽谈，壹玖壹，叁柒陆，贰柒叁伍玖、陶瓷表面处理的不同，材料的不同，烧的温度不同，温差不同都会产生不同的手感。一般而言，古代陶瓷重量适中，较均匀。新仿的陶瓷密度分布不均，多数是下重上轻。

4、根据陶瓷胎色、胎质、釉色的特征来判断

瓷器的釉

古瓷因年代久远，器物釉面光泽深厚温润，光由内发，这种光是自然形成的。

新瓷往往釉面有一层浮光，光亮刺眼，或者说叫做“生性”，即使用消光剂或其他方法去掉表面浮光，也不会呈现古瓷温润的莹光，釉面会有无数细痕，发污，失去了光泽，也失去了神韵。

古瓷的彩绘，颜色沉着含蓄，彩与胎的覆着粘接自然。但后加彩的器物，加彩的地方色彩特别鲜艳，光泽度强，显得刺目。

再如古瓷中瓜皮绿色年深日久会泛银，器物表面有一层银光色，很自然，这种自然银光新瓷无法仿制。

古瓷的金色，年代久远会磨损变色，或只留下痕迹。仿者金色鲜艳，不易剥落。古瓷上有后漆金彩的，仔细观察会有剥落的原来金色的痕迹。

此外，古瓷上金彩的颜色也不一样，清代道光十年(1 840年)以前瓷器上的金色一般是用金粉描绘，金色深沉，稳重。1840年以后仿制的古瓷是用金水描画，虽光泽度好，但不如以前的色深。

瓷器的底足、胎

真品底足

区分古瓷与新仿制品一定要看底足

就如同名牌服装，一要看版式，二要看边角的处理．于细微处辨真伪。

瓷底足露胎处其胎质有一种熟性．因年久有一些灰尘浸入

但灰尘已吃进胎内，与胎结合

如龙泉瓷胎体中含有较多的

烧成后器物的足部边缘呈现铁红色，称为“二次氧化”

出土古瓷上的土锈会浸入瓷质内部，与瓷釉紧密结合，不易剔除。

伪造出土瓷器上的土锈，有的是用胶与土混合粘上去的，

如未用胶，则土锈质松，浮而不实，稍加碰击，锈斑就会刮落下来。

仿制的龙泉瓷，器形、釉色均可乱真，

古瓷叩之响声清脆，这是由于胎质细腻，胎性已熟。

新瓷扣之响声短促沉闷，这是由于胎性生，就如同石料一样，

讲究生坑或熟坑，生坑是指新开采的石料．有一种自然的生性。

5、纹饰、款识

古代瓷器的纹饰及器物款识，其画法和刻法多自然流畅，

新瓷尽管笔法熟练，但难免生硬、呆板，如同写字一样，

一人一种笔法，各不相同，字如其人，仿字可以仿形，不容易仿神。

新瓷在仿制过程中会留有不自然的临摹痕迹。另一点值得注意的是，

古瓷青花款识深沉于釉下，新瓷青花款识似浮于釉上。

古瓷由于长期受自然界空气尘垢侵蚀，加之气温的变化，

仿品纹饰的绘画不自然，缺乏灵魂

古代瓷器上大多有绘画，仿假品大多笔力拘谨，且线条不流畅，有些拙劣的仿品纹饰粗糙，仿品对纹饰图案要刻意描摹，必然需要十分小心谨慎，所以所画出来的纹饰缺乏灵魂，拘谨生硬，令人感觉不自然，当然，历年历代都有不少绘画高手参与仿造，由于这些人水平高，对真品绘画能心领神会，得其真谛，仿的画也极其形似，但是终究不能完全表达出真品的艺术神韵，不能比拟。

如果有经常去景德镇瓷都拜访过那里面的制瓷师傅，了解新瓷作旧的手法，或者有经常到瓷都的老城区那些建筑工地上捡一些作旧的瓷碎片，那么辨别真伪的眼力就会不断提高了，当然，真正要提高辨别水平还是得多接触真品，多看真品，且了解到每个时代的文化特点，总之，仿古瓷器目前都是现代人的所为，所以或多或少都会带有一些现代人的工艺痕迹。欢迎评论区留言，你手上的藏品一定是珍品，福羲小芳在评论区等着您！ 返回搜狐，查看更多