从30年代伯希和所拍摄的照片中可看到的壁画图像，在今天有相当一些已经看不到或模糊了

敦莫高窟壁画最常见的病害有起甲、空鼓和酥碱。

莫高窟第55窟 甬道南壁供养菩萨 五代 地仗层脱落

起甲的壁画

每幅壁画在修复前都需进行详细的病害分布记录

工作人员在130 窟里修复壁画

酥碱病害是“壁画癌症”。在莫高窟16窟，由于酥碱致最底层崖体和部分壁画已被侵蚀，酥碱部分颜料层变成“粉土”，一触碰就掉。通过多年研究透病因后，莫高窟目前采取脱盐技术修复——即对空鼓的壁画灌浆。

粘合剂被装进一只大号注射器里缓缓推进，修复师不时敲击墙壁，判断缝隙间久积的空气是否阻止浆液的流动，如果不排出空气而强灌，空鼓的壁画会胀裂，判断有无空气全凭手感。壁画结束灌浆后被重新固定在墙上，不会像面包屑一样酥软脱落。

再进行脱盐处理，将吸水脱盐垫支顶到灌浆部位。如果不进行脱盐处理，盐分随水扩散，会聚集转移到壁画表面，造成新的伤害。1个多小时巴掌大的空鼓壁画黏合初步成功。壁画修复需要最细致入微的工作，急不得，快不来，一天只能修复四五块小面积壁画。

保护洞窟

莫高窟第203窟西壁龛 凉州瑞像 初唐 塑像损毁

被风化的塑像

敦煌石窟开凿在砂砾岩质悬崖上，石窟崖体存在风化、开裂、坍塌、渗水等多种病害。暴雨或集中式降雨仍时有发生，由此引发的山洪时常袭击洞窟。莫高窟如唐代早期洞窟203窟因此遭到坍塌，第460窟因强烈风蚀遭受薄顶之灾。

1966年，李云鹤修复莫高窟第55窟塑像

莫高窟人为石窟保存与风沙长期作斗争，对洞窟用防沙新材料——具有防火性能的尼龙网栅栏阻隔，通过对最早设在五个洞窟（窟号为：152窟、256窟、404窟、208窟和454窟）的检测发现，积沙减少了60%，直接保护了洞窟免受风沙流的打磨和严重积沙危害。（所以看到洞窟前的网格时，请大家不要使劲摇晃）

崖体加固

1963年莫高窟崖体加固现场

1951年开始，勘察莫高窟保护情况制定保护规划。针对莫高窟危崖、坍塌、壁画和窟檐处于坠毁的危险状态，抢修5座唐宋木构窟檐，进行莫高窟加固工程。

40年代，敦煌石窟最低层洞窟大部分被埋在沙中。在加固工程的同时进行崖顶防渗层铺设、崖面冲沟的整理与坡脚的防护。

防风治沙

敦煌石窟从创建至今的1600多年岁月中，风沙时刻危及到石窟的保存与环境，风沙流对露天壁画、洞窟围岩的吹蚀和磨蚀破坏性极强。

莫高窟窟顶两道1800米长的防沙林

莫高窟综合治沙工程（航拍）

莫高窟窟顶的防沙网

现在，真正来自鸣沙山的巨大沙源未完全控制。为此，由敦煌研究院和中科院寒区旱区工程与环境研究所合作，由工程、生物、化学措施组成的多层次、多功能的综合防护体系将启动，我们期待莫高窟的风沙灾害问题得到根本解决。

数字敦煌

莫高窟第205窟壁画复原临摹

早期敦煌壁画资料汇整主要方式是现状临摹，现在壁画临摹和美术创作有了明显进展，现状临摹与整理临摹相结合，再到复原临摹。从过去的采用有机颜料到今天全部使用矿物颜料进行临摹和创作。

壁画数字化作业现场

自上世纪90年代初，敦煌研究院提出利用计算机技术永久保存敦煌壁画、彩塑的构想，现在已经完成了 150个洞窟壁画的数字化拍摄，积累的数据量超过了 300TB。在这些海量数据的支撑下，我们可以：

把二十多年来敦煌石窟艺术的数字化成果，包括有关敦煌石窟的图像、影像、考古研究和保护等方面的海量数据汇集起来，构建成一个数字化、集成化的大型石窟壁画及敦煌研究数字资源保障体系和综合服务平台，完整有序并且永久地保存这些数字资产。

数字敦煌中浏览莫高窟第420窟的画面，千佛图案细节清晰可见。

如果不能亲身前往敦煌，可以在电脑面前打开数字敦煌官网，随着鼠标360°全景漫游敦煌石窟和壁画。高清晰图片可以精细地展示壁画细节，这甚至比在洞窟中看的都要清楚。

《梦幻佛宫》电影剧照

莫高窟数字中心180度超视角《梦幻佛宫》球幕电影，以8k数字电影逼真地展示洞窟精彩画面，对莫高窟最具艺术价值的7个经典洞窟进行全方位展示，时长20分钟。

人类文明的发展，一个个被尘封的洞窟，一幅幅古老的壁画，不断锤炼的高科技，让古老的敦煌莫高窟焕发新机，和游客发生越来越多的交互体验，再也不是冷冰冰、残破的模样。

一切仿佛契合着今年世界博物馆日的主题，传统的敦煌莫高窟正在恢复活力，未来可期。（来源：敦煌供养人） 返回搜狐，查看更多