乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶究竟是怎么制作的？

广东溯雅有幸征集到一件粉彩镂空吉庆有余转心瓶，此瓶是清乾隆年代官窑花瓶，高40.5cm 口径12.6cm 底径12.7cm，体态匀称，色泽饱满典雅，瓶身鲤鱼图案栩栩如生，配以镂空水波纹雕花设计，显得大气富贵，恰到好处地映衬了瓶颈上的红色“吉”字中所蕴含的吉祥之意。该拍品内绘青花，外画洋彩、珐琅彩、粉彩，运用描金，镂空、转心、浮雕、浅刻等多种工艺，极尽奢华、叹为观止，属于清三代瓷器中的巅峰之作。吉庆有余是中国传统吉祥纹样之一。寓意祥瑞。纹饰以一儿童执戟，上挂有鱼，另手携玉磬组成。“戟磬”谐音“吉庆”，“鱼”与“余”同音；“戟”、“磐”，“鱼”隐喻“吉庆有余”。亦有的在类如“八”字的磐形中，作双鱼纹，取“磬”与“庆”、“鱼”与“鱼”同意的寓意。清代刺绣、织锦、砖刻、木雕上常见应用。

清代乾隆时期，国泰民安，经济繁荣，制瓷业得到空前发展。当时的景德镇官窑厂内，对古代的各种单色釉和彩绘瓷器多有仿制，十分精妙，当时景德镇御窑厂督陶官唐英又根据乾隆皇帝旨意，不惜工本地追求各种新奇器物，转心瓶就是在这种情况下诞生的。

转心瓶大多为圆体式，为便于看见瓶内变幻莫测的景物，腹部大多有镂空开光，其形如山字形、回字形或如意头形。瓶内套瓶的制作成功，说明乾隆年间景德镇制瓷工匠的技艺已达到了登峰造极的地步。

在制作妙趣横生的转心瓶时，首先要处理转心轴，把外瓶的底制成凸起的鸡心状钮，内瓶的底心做成相互吻合的鸡心槽，钮与槽相合。内瓶与外瓶套在一起，先粘外瓶和内瓶的肩部，而后再行粘接外瓶腹和内底。 转瓶的制作难度很大，要把外瓶的底部制成鸡心状的钮，把内瓶的底心做成鸡心状的槽，钮和槽要绝对吻合。尤其是要考虑外瓶和内瓶的干燥率，以及掌握好烧成后的收缩率。

稍稍不注意，造成钮和槽不吻合的话，即便前面再多的辛苦也是白费。所以在制作时，要求高超的工艺技巧。制作转瓶的代价十分大，往往是"百里挑一"。不过，"上之所好，下必甚焉"，都是供给宫廷的东西，取悦皇帝之用，自然是不计成本的。

据史料记载，乾隆八年，御用督陶官唐英与其副手在景德镇官窑设计研制出了我国古代制瓷史上设计最精巧、工艺最复杂的三种瓷器样式：套瓶、交泰瓶和转心瓶，并奏请乾隆皇帝御审。

其中，工艺最为复杂的正是将几种样式结合的转心套瓶，它分为内瓶和外瓶，内外瓶颈相连，内瓶底部与外瓶内心连接，外瓶瓶身鲤鱼图案栩栩如生，配以镂空水波纹雕花设计，显得大气富贵，瓶颈上红色“吉”字蕴含吉祥如意，由外部可以看到内瓶绘制的青花图案。虽巧夺天工，但费时、费工、费料，更不易仿制……连乾隆皇帝也觉得其工艺过于复杂，在唐英的奏折上批复：“不必照随常瓷器一样多烧”。由此可见，经历了天灾、人祸以及战火侵袭而有幸留存下来的转心套瓶，代表的是集历代制瓷艺术与技术精华于一身的艺术结晶，但令人痛心的是，它的制作工艺已经到了濒临失传的境地。

制作这样一件转心瓶是极其复杂的,制作流程可以简单的概括为：先制内瓶部分；再制外瓶,需分二截烧制,口颈一截,肩腹一截。之后要处理转心轴，把外瓶的底制成凸起的鸡心状钮，内瓶的底心做成相互吻合的鸡心状槽，钮和槽要绝对吻合。内瓶与外瓶套在一起，先粘外瓶和内瓶的肩部，而后再行粘接外瓶腹和内底，最后将内瓶与外瓶组合在一起再次烧制。既要正确掌握外瓶和内瓶的干燥率，更要掌握好烧成后的收缩率，稍有差错，就会使鸡心钮和鸡心槽不吻合而前功尽弃，所以在制作时，要求高超的工艺技巧，同时，也需要极大的成本，而这代价往往是“百里挑一”。

以下数据由雅昌艺术网提供参考：



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