程曲流 釉上彩“清泉”茶壶

  从饮茶开始就有了茶具，从一只粗糙古朴的陶碗到一只造型别致的茶壶，历经几千年的变迁，这一把把小茶壶、从我们的老祖宗起用到现在，变幻出了不计其数的造型和工艺，也因而突破了日常用品的界限，成为不少收藏家的心头爱。
  对我而言,我认为茶壶的价值不仅是因为它们可以泡茶,还因为它们是艺术品,我喜欢比较它们对比鲜明的形状,欣赏光线照映在壶上精美的画面。茶壶许是茶道的一部分，但收藏茶壶与茶道并非形影相随，不过赏壶就像品茶，越赏越有味道。景德镇陶瓷茶壶，主要审美无外乎三点，一器型，二胎质，三画面。器型对于景德镇陶瓷来说，也许并非强项，毕竟成型工艺上面，景德镇陶瓷有自己的局限因素，但是在胎质上面景德镇还是有可圈可点之处的，特别是高白泥，白釉的大量使用，使得景德镇陶瓷茶壶彻底告别了厚胎施以青釉和灰釉的时代。当然，这类胎器并不是景德镇茶壶的主要定价因素，毕竟上面的名人绘画才是价值的根本。
这个里面有些价值因素容易混淆，笔者在这里给大家厘清一下。
  景德镇茶壶手工胎几乎极其少见，而且，手工胎和非手工胎，只要稍微掩饰一下，没有多少人分的清楚，那天我请一位作坊主给我开发一批手工胎的茶壶，有一个前提条件就是刻意留一些手工胎的痕迹，作坊主想了两天，还就是想不出来如何保留区分手工胎和非手工胎的痕迹，可以这样说，非手工胎的茶壶，能够模拟手工胎的所有特点，想要区分这二者，除非相当专业。所以收藏景德镇陶瓷茶壶就不要刻意追求手工这个理念。
  另外，纯青花的画面在高白泥上面的使用应该是从茶具开始的，但是青花高白泥有失很多传统青花辅以青釉，灰釉的效果，给人感觉少了釉面的润泽之感，也偏颇了点瓷味。但是，茶具的群体喜欢，也就形成了一种风尚，一种味道。
  青花釉里红的茶具，目前来看，还是在普通泥的胎质上使用的居多，这和釉里红的发色限制条件有关，高白泥似乎对釉里红的发色先天不足，当然，也许是今天的釉里红料还没有开发出针对高白泥的配方。
  至于景德镇茶壶的器型也许有很多是老祖宗留下的，但是也有不少是借助宜兴的设计平移过来的，当然，这一点我调查还欠深度，只是想借这个不成熟的概念说明一个问题，景德镇陶瓷茶壶的根本也许不应该放在器型上面，如果要将景德镇陶瓷茶壶的价值做一个分割的话，壶型10%，胎质20%，画面70%，景德镇茶壶最优美的是茶壶上面取之不尽用之不竭的画面题材，它涵盖了景德镇所有绘画流派和釉料种属。
  最后，还是说说，景德镇名人茶壶我们不用去探讨它是不是功利主义的产物,做为艺术品,它们照亮了您收藏的每一份惊喜.也许更重要的是,每一个茶壶都表达了自己的意义:每个都有自己的故事.一方面反映了艺术家的过去,它是艺术家一生工艺的积累，另一方面反映了收藏者的未来,我对美殷切的追求，以及艺术品对于收藏者的预期回报;最后才是反映了功能和魅力的完美结合。了了亭·李申盛/文