世界技能博物馆收藏了一件榫卯技艺极为精妙的木制品——大红酸枝制都承盒，盒子不大，榫卯数量却上千。展品出自明清家具制作技艺大师吴华新之手。吴华新是出了名的手艺好、技术高，作品为20多个“把关森严”的国家一级博物馆所收藏。如今，这位“惜工时如金”的大师正潜心打造180件经典的西番莲纹家具。
世界技能大赛有三个和木工相关的比赛项目，分别为家具制造、木工以及精细木工，其中精细木工项目涉及的技能核心为榫卯工艺。
榫卯是在两个构件上采用凹凸部位相结合的一种连接方式，凸出部分叫榫（或叫榫头），凹进部分叫卯（或叫榫眼、榫槽）。不用钉子、只用榫卯，却能使物体坚固无比。这种神奇的榫卯结构，体现了工匠的极致匠心。
吴华新制作榫卯
在世界技能博物馆征集到的展品中，有一件榫卯工艺相当复杂、精巧的木制品——大红酸枝制都承盒，捐赠人是来自上海的吴华新、吴明顺父子。
大红酸枝制都承盒
1963年出生的吴华新是“明顺红木”创始人、“宫廷镶嵌家具传统制作技艺”非物质文化遗产传承人，制作这个都承盒时，他主要参考了著名文物专家、收藏家王世襄收藏的一款都承盘。
王世襄收藏的都承盘
都承盘，原为文人或官员用具，摆放于案头一侧，收放文房四宝及一些小型物品。王世襄在其著作《明式家具研究》中这样写道，都承盘又叫“都丞盘”、“都盛盘”或者“都珍盘”。意思是一盘可以承放多种东西，有着包罗万象、海纳百川之意。
吴华新在装配
都承盘主要流行于明清时期，样式颇多，其中以王世襄款最为经典，这也是吴华新设计、制作都承盒时，选择将王世襄款作为参考的原因。
“别看这个都承盒不大，但对制作技艺要求非常高，全盒采用榫卯结构，总共用到的榫卯数量有上千个，像上层的井字棂格，一横一竖间都是靠榫卯连接的，而且都是很小的榫卯，从制作技艺来说，榫卯越小越难做，所以这件都承盒做起来很是费心费时。”
虽然样式主要参照了王世襄款，但还是有不少改动。
首先，抽屉上的拉手不同，捐赠给技博馆的这款拉手采用全银鎏金技法与绿松石镶嵌技艺相结合，垫片采用景泰蓝点蓝技法，做工精细，堪称完美；其次，王世襄款没有玻璃也没有盖子，但从干净整洁、符合现代实用的角度考虑，这款在四面加了玻璃，上面还加了个盖子，也由井字棂格和玻璃组成，这也是我认为将这件木器称为“都承盒”比“都承盘”更合适的原因；最后，在一些细节处理上做了些改进，比如在都承盒的上盖处手工雕刻了西番莲纹。 ——吴华新
在吴华新看来，这个“技能元素满满”的都承盒，非常适合捐赠给以“技能”为主题的世界技能博物馆。
吴华新在打磨
除了制作技艺复杂，吴华新父子捐赠给世界技能博物馆的这款都承盒用料也十分讲究，选择的是大红酸枝（交趾黄檀），俗称老红木。
这个都承盒用的是老挝的大红酸枝，相比其他国家产的大红酸枝，老挝的大红酸枝更好，而且我们用的都是上百年历史的老料，比起新料，老料更稳定，不易变形。这个大红酸枝制都承盒不会年久失色，反而时间越久越好看，很适合在博物馆长久展出。 ——吴华新
说起红木和明清木器，吴华新侃侃而谈。和明清宫廷家具打了30多年交道的他，在圈内是有名的手艺好、技术高。故宫博物院研究员、中国顶级古代木器家具专家胡德生先生与吴华新有过多次交流。此外，有藏家当年意欲修复故宫博物院仿清宫十八件，找的也是吴华新。
胡德生（右）与吴华新（左）交流
据吴华新的儿子吴明顺介绍，当时父亲同意修复这批家具绝非出于经济利益考虑 ，“做修复工作就可以接触实物，细究这些家具的样式、工艺。”对于着迷于明清家具传统制作技艺的吴华新来说，这远比金钱利益来得更重要。
这次修复，果然没让吴华新失望，他接触的这18件家具是西番莲纹家具，而制作全套清西番莲纹家具正是他这辈子的目标与追求。
西番莲纹是一种花卉纹，起源于西方，在明清两朝广泛应用于红木家具，成为当时家具上最经典的花纹样式之一。
自上世纪90年代末开始，吴华新就开始着手制作经典的清式西番莲纹家具，而这18件家具很好地扩充了这个系列，“我计划制作全套180件的清西番莲纹家具，现在完成了差不多150件。”
吴华新带领制作的清西番莲纹家具
制作这套清西番莲纹家具过程中，吴华新发现，困难比预料地还要大，因为这套家具并不单单要求高超的木工和木雕技艺，还结合了诸如玉石镶嵌、宝石镶嵌、珐琅彩镶嵌、金银丝镶嵌等传统手工镶嵌工艺，每次找相关技艺大师就是一个曲折又漫长的过程。能找到技艺大师或者传统老字号帮助的，已经算好的了，有一些技艺则只能自行研究突破，比如一张台面上用到的金银错工艺，就是吴华新通过与雕刻师傅们一起反复试验做成的。
台面上用到的金银错工艺
金银错工艺是中国古代传统金属细工装饰技法之一，最早始见于商周时代的青铜器，之后在故宫的清式家具中有所体现。
制作这套清西番莲纹家具，需要用到金银错工艺，但可惜的是，我们通过不同途径，也没找到会这项技艺的工匠，所以只能自己试着做。这个成本可高了，无论是大红酸枝还是金银丝都价格昂贵，试验成本之高可想而知。而且因为大酸枝木质密度高，金银丝又极细，最细的金银丝只有0.1毫米，雕刻刀具又需要全手工自行制造等等原因，我们失败了很多次，耗费了大量的人力物力，好在最后成功了，传统的金银错工艺终于融入了我们的清西番莲纹家具。 ——吴明顺
全套中还未完成的30件，吴华新希望，在他60岁退休前能完成，“还有3年，时间很紧了。”
不过，这个3年可能等于别人的6年。虽然对钱看得很开，但对于时间，吴华新绝对“抠门”。对于吴华新来说，一天就24小时，非工作时间多了，工作时间就少了。为了有更多时间完成作品，所以，今年至今，吴华新只在过年时休息了一天。
吴华新带领制作的清西番莲纹家具
从小，吴明顺就很少在家里看到父亲出现。吴华新长期以公司为家，除非家中有紧急事情，否则很少回家，“每天晚上我8点半就睡了，半夜就醒了，然后想图纸想工艺想工作流程。”这样的生活方式和工作节奏，还是睡公司更方便。
每次出差，也尽量在一天内解决。“我一般都坐早上第一班飞机走，晚上只要能赶回来，飞机晚些也没关系。”
吴华新在擦漆
也是因为惜“工时”如金，吴华新至今没有微信号，不用微信。
自己总嫌时间不够，哪有时间花在微信上？而且我们做的是家具艺术品，全手工精雕细琢，只有沉下心才能做好，我不想在其他事情上浪费时间和精力，还是老老实实做事情吧。 ——吴华新
吴华新在磨刀
30多年“老老实实做事情”，让吴华新成了明清家具制作技艺的大师级人物。其红木家具作品被上海博物馆、陕西历史博物馆、湖北省博物馆、山西博物院等20多个国家一级博物馆收藏。
基本都是省级博物馆，这些博物馆收藏作品一般都要经过2轮以上的专家评定，要求非常高。 ——吴华新
吴华新带领制作的清西番莲纹家具
吴华新说，虽然自己算做出了点名堂，但传承之路艰难。独子、1988年出生的吴明顺虽然很喜欢明清家具，在父亲的耳濡目染下，说起红木以及明清家具，娓娓道来，但对制作传承这一块却不感兴趣。
“以前公司有100多个师傅，很多都退休了，现在只剩下30多个，也都是一大把年纪了，想找年轻人过来做木工，都招不到人。而且现在好的红木老料也越来越难找。”
在吴华新来看，红木明清宫廷家具制作技艺要想传承、发扬下去，困难重重，这也是他寄望于博物馆的一大原因。
希望通过把作品捐赠给博物馆，为技艺的传承尽一点点力。 ——吴华新展品提供人寄语
提供展品的缘由/契机......
弘扬中国红木艺术传统文化及其传统制作技艺，使其保存流传；为我国非遗文化的传承普及尽绵薄之力。 ——吴华新
期望自己提供的展品给青少年......
希望能够作为研学教育的成果，更好地让我们的青少年看到中国传统制作技艺的佳作，揭示历史文物的丰富文化内涵，展现中华民族文化、技艺的博大精深。 ——吴华新
对世界技能博物馆的寄语是......
衷心祝愿世界技能博物馆能够开馆大吉，憧憬世界技能博物馆能够为中国传统文化、传统技艺的发展和保护带来积极的影响。 ——吴华新