樊军民，中国玉雕大师、新疆工艺美术大师、高级工艺美术师。作为新疆玉雕第三代的代表性传承人，樊军民身上具有一种开拓精神。艺术风格兼具北方的大气开阔和南方的灵巧秀丽，在创作方面以求新求变为要旨，追求固有题材的新表达，善于以小见大。

“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”这是樊军民最喜欢的一句话，用于他自己也是极贴切的。他活用“玉”这种文化材质，使作品能够承载艺术家感悟和观念的同时，又不脱离生活，能够满足甚至引导观者之审美，形成“感同身受的艺术”，从而找到当代玉器新的表现可能。

近些年来，樊军民创意设计并参与制作的玉雕作品屡屡获奖，凭他对事业矢志不渝的精神，创造性地闯出了一条结合自身技术优势与市场需求的设计道路。在技术设计上，他继承了我国宫廷玉器比较大气的风格，同时又在图纹花样上进行变化，他巧妙地运用了各个历史时期的图纹花样。在意境追求上，他比较讲究文人的闲情和画意。难度最大的是制作，他追求一种巧妙的构思，讲究雕刻精细。对待一块玉料，樊军民都会抱着一颗这是最后一块材料的心情倍加珍惜、认真对待。

樊军民说，做玉雕，识料是根本。但是，好的和田玉是越来越少的，因此，作为玉雕师拿到每一块石头到手时，都应该慎重处理，让每块石头从自己手上出去时都少留遗憾，让每件玉雕作品成为精品，这才是玉雕行业的希望。若想在玉雕业有所建树，就不能过分强调工艺，更应注重和田玉本身的魅力。

樊军民有一个创作原则：“简单”。他说，一件玉雕就是一件艺术品，它的美，或在于形态，或在于色彩，或在于意境，也可能三者兼而有之，而意境是对玉器整体评价的一个非常重要的方面。雕琢玉器设计和构思在先，要以玉为基准，“量科取材”、“因材施艺”是玉雕的基本要求。用最简洁的图案，最大限度地展现和田玉的自然风采。

一件玉雕作品真正的灵魂则在玉石本身。人为雕刻的图案只有恰如其分地与天然玉石相得益彰时，玉石的天然魅力才得以彰显。他表示，成功的作品并不是一味地追求技术的高难度，把复杂的图案刻在玉石上，这并不是很好的艺术境界。图案过于繁琐，对玉石本身的魅力是一种折损，是一种工匠的行为。工匠注重的是玉石的后天塑造，而大师注重的则是如何展现和田玉的天生丽质。

2002年首届“天工奖”评选活动中，作品“碧玉瓶”荣获最佳工艺奖；

作品“白玉如意瓶” 荣获优秀作品奖；

2003年度，作品“秋意壶”获中国玉雕“天工奖”银奖、中国工艺美术“百花奖”银奖；

2004年度，作品“方瓶”获中国玉雕“天工奖”最佳设计奖；

2005年6月，花觚摆件、福禄笑佛牌获得第二届国石和田玉玉雕作品展示会玉雕精品奖；

2005年年度“天工奖”评选活动中，“青玉酹摆件”获最佳工艺奖。

籽料作品“童子拜观音”获得第三届国石和田玉雕作品最佳创意奖；

籽料作品“三羊开泰”获得第三届国石和田玉雕作品精品奖。